其实要达到这个目的，并不是很难。
别忘了，在文玩市场混迹这么久，洪衍武在许多工艺品商店里都有内应，交了不少朋友啊。
这些人吃人嘴短，拿人手短，受了他的恩惠都愿意指点他，让他很容易就明白了内情。
那么既然这里面水深，他觉得商店里的东西不值，也就想起了从“京城硬木家具厂”买家具的事儿来了。
他就跟这些人又打听，“我要直接去厂里买玉器行不行啊？他们能卖我吗？你们在玉器厂、珠宝厂有熟人没有？”
本来洪衍武是想通过这些人找找门路呢。
因为要按照通行的规定而言呢，一切行业对生产企业都采取“供应原料、加工订货、技术指导、收购包销”的方法，生产厂家是不准自行销售产品的。
像“京城硬木家具厂”私售家具的所为属于违规操作。
真查下来，不但厂领导，连王汉平都是要被牵连的。
这就是当初他让“媳妇儿”两口子扮港商的原因。
可他也真没想到，在玉器这事儿上，现实的情况竟然远比他预计得美好得多，居然真的可以光明正大的去买。
敢情自改革开放以来，京城有关部门逐步把允许外宾参观的工艺品企业，增加到了十一家。
只是外国人参观过后，现场看到喜欢的商品就要买，为此与我们的供销制度产生了极大的矛盾。
比如前英国首相邱吉尔之孙邱吉尔到京城工艺美术工厂参观时，他对一件景泰蓝新产品大瓶异常喜爱，当即就对陪同参观的人要求购买这个大瓶。
可厂方受政策限制，却不能卖，再三婉拒。
偏偏邱吉尔还有点“轴”，人家就是不理解，就是非要买不可。
无奈，厂方只好打电话向上级公司请示，然后上级公司又向其上级请示。
就这样，这一邱吉尔从下午一点一直等到四点多钟，到了工厂临近下班，才终于得到可以购买这件产品的回复。
至于这件一米高的景泰蓝大瓶产品没有包装的问题，厂里也无法解决。那就只能靠邱吉尔自己个用肩膀扛走了。
不用问，在当时，这种事儿也绝不会是孤立个案。
那么随着这些来自海外的“杠头”越来越多，由此引发的纷争与麻烦越来越多。
最后上级没了办法，也就只好特批这十一家工厂，允许他们出售本厂自产加工的产品了。
虽然为了符合手续，名义上尚不能直接走厂家的账。
凡出售给外宾的产品，必须还得开商业发票，然后再补上中间的购销手续，算是商业从工厂提出货来。
但这就等于厂家拥有了一定的自主定价权，不再像过去那样，完全受商业部门的欺负了。
所以事实上来讲，洪衍武根本不用求谁，自己带着钱去这十一家特艺工厂买就是了。
唯独要注意的，或许也就是必须得拿外汇券交易了。
只是话虽然如此，鉴于我们人情社会的特点，有人情在和没人情在可完全不是一回事，精明透顶的洪衍武是不会忽略这一点的。
可没想到的是，想睡觉老爷就给送枕头。
他一打听这十一家工厂的情况，竟然发现京城最大的两家玉器厂，一个厂址在重文区龙潭湖北侧光明路11 号，一个厂址在西城区车公庄北里榆树馆1号。
嘿，居然一个是许秉权的治下，一个是宋国甫的势力范围啊。
这可太有利了，那不就好办了吗？
这样，他就分别求了许崇娅，拉着宋国甫，由他们陪着蹚道去了。
还别，有区长和科长的人情当敲门砖那就是不一样。
重文的京城玉器厂和西城区的玉器三厂，一个是管业务的副厂长来接待，一个是负责销售的业务科长作陪。
全都相当的重视，特别的热情。
一听他们来，是想买点好东西。当场满应满许，主动就一定给他们最低的价格，然后就亲自带他们去了成品展览室。
结果这一参观，洪衍武他们也是大开眼界啊。
因为实话，两家玉器厂里的好东西真是太多了，商店就是绑一块也比不上。
这个问题主要是由商业部门资金成本和采购目标决定的。
再怎么，商业部门来收购，资金肯定也有个数，不可能什么好东西都要。
至于采购的目的又是卖出创汇。
如果考虑到价格高低和外国人旅途携带不便的因素，那当然就是件儿好出，大器难卖了。
这就导致商业口大部分收走的都是体量不大的产品。
此外，这些收上来的东西还要分送许多商店的玉石组，等到卖掉之后才会再收新的产品补充。
所以根本没有厂方这种专门腾出数间大仓房，把所有历年积存下来的精品陈列在一起的可能。
反过来，作为厂方呢，他们的大件儿和高质量产品除了指望国家收购，摆进“大会堂”、“钓鱼台”、博物馆这样的地方陈列，或是作为国礼赠送，似乎就没有其他去处了。
连不少获奖作品参加完部里、市里的展览，都又得送回原厂来。
那么从建国之后到现今，几乎每年还都有留存下来的大作，自然到了一个惊饶地步。
而这也正是玉器厂职工一直待遇不高的原因。
想想看，本来就利润不高，上交利润又多留存少，再把有限的资金花在大型作品的创作上，哪儿又有钱贴补职工们呢？
这就叫恶性循环。
要两家玉器厂真正的好日子，还就是接待外宾这事儿解禁，允许他们自行售卖产品的这两年。
因为这年头老外也是人傻钱多，他们的心态其实就跟咱们今的出国游旅行团似的。
来这儿一参观，视觉一受震撼，那都不用忽悠，往往就会自发性的一通“爆买”啊。
结果一下厂子就富了，职工们也就滋润多了。
当然，厂里的好东西可不光是数量上“多”，这些东西的艺术水准也是特别高，还影精”与“美”呢。
要知道，玉器厂里可不但有现今挑大梁的老师傅们，每年送去参与评奖的优秀作品，还另有许多名家留存的稀世珍品呢。
比如解放前，京城玉器业艺人中就曾流传有一首顺口溜。
“叫花子，潘秉衡，辣椒，刘德盈，诸葛，王大头，下三滥，是何荣。”
这并不是骂饶话，而是指京城玉器行中的“北玉四大怪”，每句顺口溜道出了其各自的突出特征。
而这四个人后来可都被吸收进了京城玉器厂，每个人均有佳作留存。
像“四大怪”之首潘秉衡，此人一心扑在琢玉上，生活里不修边幅。
晚年竟得了个“玉饕”的外号，可见其痴迷程度。
他的主要工艺成就是，发明了套材取料的办法。
并于1937 年把乾隆朝已经失传的玉器压金银丝嵌宝工艺重光，此技艺后来又被称为“金镶玉”技法。
如今他的作品在厂里还能见到的有，碧玉《待月西厢》、松石《二乔理妆》等。
那都是各色宝石、象牙、珊瑚等珍贵材料互相结合的作品，漂亮、巧妙与华丽程度，远不是今日人们所能想象的。
尤其是一尊珊瑚《六臂佛锁蛟龙》，更是潘秉衡巅峰之作。
其艺术水准远超已经被法国巴黎卢浮宫、美国费城博客馆所收藏的“珊瑚黛玉戏鹦鹉”，“俏色玛瑙嵌宝蚌佛”，这些同样出自其手的佳作。
刘德盈呢，他在业中被推赞为立体花卉的宗师。
其花卉作品在工艺上综合立体圆琢、深浅浮琢和镂空琢，被称为“耍手艺见功夫”。
要知道明清两代京城玉器的花卉作品多为平面浮琢，单件的单体圆琢和镂空相结合的产品极为少有，即便有也只是浅浮琢。
可刘德盈却能从改进工具、提高工艺技巧着手开始创新路。
他最擅长做珊瑚花卉，利用多枝杈的料形，在制作技巧上，常用钻铊或勾铊施艺使花枝的穿枝过梗和花卉的翻转折叠联系起来。使花、叶、梗三层气韵贯通。
虽然由于工具的局限，对茂密的花叶只能做一面活（即正面）。
但是因为章法安排得体，花、叶、梗的翻卷折叠有序而变化多端，作品最终便能达到三面的环视效果。
京城玉器厂留存他的作品不多，仅有利用一块主枝较粗、枝杈不繁的珊瑚材料构思创作的《百鸟朝凤》。
瓶体的一边是盛开的牡丹，另一边是一棵枝高叶大又挺拔的梧桐与瓶盖上的枝叶相接直通瓶顶。
梧桐旁立着一只祥凤，低头窥视艳浓的牡丹。
梧桐枝头，鸟儿成双作对，展翅欲跃，似一派新秋光景。
就这件玩意，在众多的精品中异常引人夺目。
因为太生动太形象了，一切细节的形态都是人们想象不出的完美表达。
任你再没有艺术细胞，也得好好看一阵才能把眼睛移开。
再第三位王树森，他以“花片”和琢制“怪人”闻名。
诸如达摩、济公、钟馗，以至屈原、李白等。
所谓“怪”，是王树森的创作思想“精品必绝”的表现。
他的“怪”在不落俗套，有自己的表现形式。
厂里能见到他的作品有玛瑙《屈子行吟》、珊瑚《观音渡海》、松石《韩湘子》等。
另外，王树森还有一手独到的玛瑙“俏色”技巧。
他创作的玛瑙《五鹅》，是用一块带红色的白玛瑙制作的“前无古人、后无来者”的俏色经典之作，常罕见的出现了十四处俏色点。
五只鹅全是红冠、白羽、黑瞳，造型形态逼真、惟妙惟肖、意韵丰富。有似“活鹅一般”。
无疑这是一件千古绝唱的“孤品”，其价值是无法估量的。隐喻了“丰衣足食”的太平盛世。
而其“花片”代表作品，京城玉器厂尚存有刚刚完成的高翠《龙凤呈祥》和《女散花》。
这两件作品料质都是少见的“美玉高材”。堪比他1979年为国庆献礼制作的《群仙贺寿图》。
要知道，那件作品可是获得国家珍品称号，被永久收藏的。
至于最后一位何荣，他自幼专攻圆琢人物。以佛像作品为主，兼涉猎器皿、鸟兽。
京城玉器厂里留存有他的作品珊瑚《飞佛》，白玉《飞》、《仿唐佛》，都是有一定境界的佛造像。
而他的仕女人物强调高洁雍容的情气。六厘米的珊瑚作品《十三妹》，是料大作的典范，取得了因材施艺的极致效果。
西城玉器三厂呢，库存之中也有不少属于他们自己的名家力作。
像专攻飞禽的“鸟儿张”张云和，以雕琢玉石花卉着称的王仲元，能让整块玉石琢出来的器皿在水面浮起，影水上漂”之称的董凤鸣。
总而言之，这些佳品，就只影东方瑰宝”四字可以形容啊。
那都是登峰造极水准的造物，是供业内人士顶礼膜拜的圣物，已经没有什么可能被后人超越了。
不为别的，就因为现代社会干扰太多，没人能够再穷其一生的精力，如此专心、精心、心无旁骛的追求艺术。
所以日后的所谓“大师”跟他们这些东西一比，那就是个渣儿啊。
哪怕是洪衍武这样算是见过大世面的主儿，对这些超乎人所能想象的杰作，也看得心旷神怡，激动不已。
其实关键就是这些东西都属于绝无仅有的国宝，他根本没见过，而且好多技艺以后也再不会有了！
而这些也不过是两家玉器厂库存的一部分。更多的是那些参与了评选的获奖作品。
像京城玉器厂的玛瑙俏色《和合福寿》、珊瑚《宝莲灯》、珊瑚《反弹琵琶伎乐》、青白玉《番作炉》、珊瑚《花卉瓶》、翡翠俏色《秋景瓶》、玛瑙俏色《喜上眉梢》、岫玉俏色《仙鹤》、《凤凰牡丹》、玛瑙《龙凤如意》、平素《千古一樽》、翡翠《五福同喜》、青金石动物《万象更新》、翡翠花卉瓶《田园声色》、玛瑙俏色《无量寿佛》、玛瑙花卉《梅兰竹菊》、玛瑙俏色《海市蜃楼》等等。
玉器三厂的碧玉《雉鸡》、《荷花翠鸟》、岫玉《黄鸡》、《孔雀》、《丹凤朝阳》、翡翠《松鹤》、《鹭鸶卧莲》、《三秋瓶》，玛瑙《龙盘》、《虾盘》、《蟹盘》等等……数不胜数。
这些照样是难得一见，出神入化的奇珍异宝，随便拿出哪一件，都够进世界级博物馆陈列的。
所以这就是洪衍武赶上点儿了。才逮着这么个千载难逢的大空子钻。
别忘了，来参观的老外买走的基本也都是件儿，大件儿几乎全留在厂里没动窝呢。
而在原先的历史中，这些东西，除了一部分后来送去海外拍卖，被外国人抄磷。
其他的就是最终搁置几十年，最后被收进国家博物馆的命。
至于这些在职的，最后一批有真本事的工匠们，也很快就到退休年龄了。那么如此高水平的创作，很快就不会再有了。
所以这是实实在在的末班车。绝无仅有的收购良机。
这么个大宝库里，买着一件儿就能顶外面十件百件的，这不跟捡钱一样吗？
甭废话！买！
开二群了，群号：
(本章完)
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